生活大爆炸花絮（生活大爆炸花絮百度网盘）

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生活大爆炸的幕后花絮

P第一次对L说我爱你 一次就过凯利-库柯（Penny饰演者）被问到这一场戏的时候咧嘴笑的很开心，她说和约翰尼-盖尔克奇（Leonard饰演者）是在一次“很特殊的镜头”下完成的这场戏。总制片人史蒂芬回想起之前曾和两位主演说“那个场景非常美丽。再也不会有比那个镜头更好的了”，然后卡雷对约翰尼说，“我不知道你是怎么想的，但是我们开始拍那场戏的时候，感觉像是所有的观众都离开了，摄像机也不在了，就只有我们。” “打屁股”场景当Amy谎称自己生病了之后，Sheldon用非常守旧的方式“打屁股”惩罚了Amy。Amy被“打屁股”，然后另外两个情节是，Amy装成猴子并模拟出“非礼勿视”、“非礼勿听”、“非礼勿言”的画面。最终，编剧们决定将“打屁股”的情节放到电视情节中， 帕森斯认为这一剧情是“我做过最难的事之一——因为太让人惊奇了”。 措科和盖尔克奇说要重新拍几个镜头时，马伊姆·拜力克（Amy饰演者）承认有点害羞。 秋季的快闪剧组人员突然给了现场观众以及他们的制片人一个惊喜——快闪舞蹈，其实那是经过两个星期排练的结果。其实是库柯（Penny）的主意，她还请她的姐姐帮忙排舞。盖尔克奇（Leonard）的回旋，其实他原本是对参与快闪完全没有兴趣的，但是“我看到了他们上一次的排练，然后在眼睁睁看他们排练了两个星期以后，我说：‘我真的很想成为其中的一员。’”盖尔克奇回想说。他并没有时间去学整个舞蹈，但是他贡献了那个他通常“只在婚礼”上表演的一幕。剧组争取《星级迷航》明星乔治-竹井客串在编剧写出“Howard做梦梦见太空堡垒卡拉狄加中辣妹凯缇-萨克霍夫，却被乔治·竹井打断”的桥段之后，制片人比尔就不得不担起重任，去邀请乔治本人来剧中客串演出。“我们写的台词是——霍华德说‘我好困惑’，然后我们觉得要是乔治这时候能说‘困惑，也许我可以帮助你。’”比尔说，“但是我要怎样告诉乔治，他将作为一个同性恋幻想对象。最后我说：‘好吧，你知道你是同志，是吧’，然后他回答说——用他很讨人喜爱的口音——‘这倒是个新闻。我会跟我老公说的。’” 感人的“重整衣柜”关于这一集“重整衣柜”，是非常让人动情的一集。饰演Howard的演员西蒙说，“这一集让人看到了，Howard的朋友是非常仗义的，但又还是保持各自本性。他们不会改变。但是每个人都有一个善良美好的出发点。” “他们身在这样一个处境中，要慢慢琢磨应该怎样来支持他们最好的朋友”，Leonard则说，“这是一个很敏感的问题，我觉得他们的解决方式很好，很独特，是你从来没在其他电视剧中看到过的。”蓝精灵的故事那晚最多的掌声是送给玛丽莎-劳奇（Bernadette饰演者）的。当晚她模仿Howard母亲的声调，讲述着她如何在万圣节那集拍摄结束后卸妆的故事。想要卸掉所有的蓝精灵装扮需要用热毛巾和劳奇的化妆师和两名助手帮忙。而助手和化妆师都是男生。“拍摄结束后太晚了所以我非常的困，”劳奇回忆道，“ 我提起脚想要卸掉腿上的妆然后听到了大家的笑声，我对自己说‘他们是在讲笑话吧’。当我照镜子的时候我才发现：‘什么？老天啊，原来他们笑的是我！’我完全暴露我自己了，我放下脚对他们说‘我太累了’，这就是蓝精灵的故事。” 霍金客串CBS电视网热播剧《生活大爆炸》流出一张主演西蒙·赫尔伯格和史蒂芬·霍金的片场合照，间接证实这位著名物理学家客串该剧，同时，霍金客串的这一集（第五季第21集）已于美国当地时间2012年4月5日晚播出。

生活大爆炸第九季的幕后花絮

1.这部美剧在开始拍摄的时候不走寻常路。前情介绍、各个角色及性格大纲、长远打算……在这些全都没有的情况下，两位主创Chuck Lore和Bill Prady就把自己想出来的点子丢给了CBS。据Lorre所说，他们在2009年佩利电视节发布了《生活大爆炸》，他们写了完整的剧本、邀请演员试拍，然后呈献给CBS主席Les Moonves观看。连Lorre自己都觉得这一系列经历很“疯狂”，但却真的成功了。2.这部美剧拍了两集试播，因为CBS虽然不喜欢第一次的试播、但觉得它很有潜力。主题曲和演员都换过：Sheldon，Lenard，两位女性角色以及Penny都换过人。Chuck Lorre自己也觉得第一次是部烂剧。3.Jim Parsons（饰演谢耳朵）一开始被邀请视镜时，以为自己要去参加一个游戏节目。主题曲The History of Everything的创作者——躶体淑女合唱团主唱Ed Robertson被邀请写主题曲，但她一开始是拒绝的。5.谢耳朵并没有亚斯伯格症候群（神经发展障碍的一种。其重要特征是社交困难，伴随着兴趣狭隘及重复特定行为）。6.Kunal Nayyar（饰演Raj）被邀请参演，是因为他本人“很有魅力”。7.曾经有电视评论员把Kunal Nayyar（饰演Raj）和喜剧演员Kumail Nanjiani搞混。

生活大爆炸真的霍华德在太空上吗

不是的，在tbbt的采访花絮中有提到，是在美国一个模拟太空实验站里面拍摄完成的，因为美国科技先进，所以该实验站仿真程度很高。满意请采纳，谢谢！

《生活大爆炸》一般场景都是在室内拍摄的吗

全是在室内拍的。而且那些笑声都是观众自己真正笑声。拍的模式就想舞台剧一样，每次拍摄邀请观众现场观看拍摄。你可以去百度查查生活大爆炸的花絮

情景喜剧里的笑声都是怎么来的？

情景喜剧里的笑声来源，通常有两种方式：

一、后期制作特意加上的笑声，这种笑声是提前录制好的，我不知道是机器发音还是真人录制的，总之廉价又没营养，被形象的称为“罐头笑声”，真正的笑声，应该是来的快（瞬间被get笑点），去的慢（表情收尾，缓缓结束，）而剧集中的罐头笑声，通常来的很突兀，收尾时又嘎然而止，让人听着很不舒服，有些sb剧为了烘托氛围，加入“罐头笑声”的频率极高，没包袱的地方也硬加笑声，这样剧集多半也是槽点满满，招人烦。

二、同期收录现场观众真实的笑声，这种笑声听着就很自然、舒服，特别是统一文化体系内的剧，电视剧前的观众和现场观众的笑点是同频的，反应一致，你就不会觉得假。

我们都知道，“逗人笑”是世界上最困难的事之一，从某种角度讲，“逗人开怀一笑”比叫醒一个装睡的人更难把握。罐头笑声之所以有生存的土壤，因为借用了人类的情绪传染原理，看见别人乐，你也不自觉的跟着乐，这种后期特效声音的加入，让原本单调的剧情显得不那么单调，殊不知，观众的眼睛是雪亮亮的，稍不留神，笑点高又对剧情有高要求的人，一看便知，笑声响起，笑点并没看get到，真是迷之尴尬。

几十年前，现场收录观众真实的笑声，这极大的考验剧本创作者的功力。可以说，现在影视剧市场，什么都不缺，单缺好故事。

二十多年前，国内情景喜剧的巅峰之作《我爱我家》，剧中几乎所有笑声，都来自现场真实反馈，均收录自现场观众的真实反应。作品好，底气才足，不怕现场冷场、观众不笑。那时候，梁左等人创作的剧本是真的好，剧情节奏和演员表演都没得挑，就连拍摄花絮都透着那么幽默、诙谐。我记得有一段花絮，是采访现场观众的感受，几乎百分之百的反馈是太好笑了，现场简直和不拢嘴，小的肚子都疼了。偶有大咖级人物到场观看，也都笑的前仰后合，像陈凯歌、冯小刚、王朔、姜文都去过，回看时有些地方，把声音放大点仔细听，还真能辨别出某位大咖的声音呢。

很遗憾，如今的国内情景喜剧界，有像《我爱我家》这样“恣意大胆”（同期收录现场观众真实反馈），让观众发自心底笑出声的作品，鲜有出现。“自黑”是自信的最高境界，自从看了《我爱我家》的最后一集，我更明白这句话的含义了，这一集堪称经典中的经典，剧情反转+人物自黑的创意让人眼前一亮，也让我们从侧面见识了，拍摄情景喜剧台前幕后的点滴。

希望喜剧创作者们都能认真对待艺术，潜心创作，靠实力和作品博得观众的爱与笑，如果没这个水平，也别急赤白脸的挠观众咯吱窝，加罐头笑声，假的东西还不如没有。

临别，给《生活大爆炸》做个精神分析

许乐 追了十多年的《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）马上就要大结局了。过去十年，自己早已是人事几翻身，而《生活大爆炸》里的这四个宅男似乎从来也没有变过，十年如一日的把各种欢乐带给世界各地的宅男宅女们。播到现在第十二季，《生活大爆炸》也算是该完美收官了。临别之际，与其感性的抹把眼泪跟这个剧说再见，不如理性分析一下更有乐趣。 《生活大爆炸》第一季海报 《生活大爆炸》第十二季海报 情景喜剧这种东西似乎都有一个逃脱不了的宿命，那就是，设计出一个喜剧模型之后，前几季可以很轻松自如的制造各种笑料；但是到四五季之后，这个喜剧模型能挖出来的笑料基本用得差不多了，再往后的 搞笑 便有点勉强了。比如《歪星撞地球》（3rd Rock from the Sun），四个情商为零的外星人来到地球，用这个喜剧模型制造笑料，前几季每一集都爆笑，到后面慢慢也就变得寡淡了。再比如《好汉两个半》（Two and a Half Men），基本上整来整去都是男男女女那点事儿，其实早就该收官，中间甚至因为主演跟电视台闹崩换了主演，楞是坚持拍了十几季彻底词穷才罢手。相比之下，《生活大爆炸》在一开始设计的这个喜剧模型——高智商低情商的理工科宅男的日常生活——虽然足够高明，有足够的笑料可挖，但是十二年下来，后面基本上每一个笑点都在观众预期之内，也不大可能再搞出什么新名堂出来了。应该说，这个时候选择收官告别恰到好处。 精神分析学，这东西俺当年在读电影学专业的时候稍微学了点皮毛。对这套理论俺向来不全信，而且也不敢保证自己用得百分百正确。弗洛伊德生前是绝对的 社会 名流，当年有无数人拿着钱排着队求他给解个梦。爱因斯坦当年对这套东西半信半疑，大概是碍着面子也不好意思砸人家饭碗，只是委婉地说他自己宁愿躲在黑暗里，也不喜欢这么让人给精神分析一下。另外说一点，就是今天的脑科学的发展，在很多方面已经超越了弗洛伊德当年的理论。做一个非常粗糙的类比，弗洛伊德好比是哥白尼，而今天的脑科学大致已经发展到了伽利略时代。 去年偶遇了一本奇书，是孙隆基先生写的《杀母的文化：20世纪美国大众心态史》，感觉获益匪浅。受这本书启发，以及利用肚子里当年学到的一鳞半爪的精神分析学理论，给《生活大爆炸》里的四位宅男做一次精神分析，也算是我这个粉丝送上的一份告别吧。稍微做一点说明的是，所谓的“恋母”、“弑母”、“恶魔母亲”之类的词，统统都只是一个文化理论而已，研究对象也仅限于《生活大爆炸》这样的文艺作品，读者大可不必觉得这些词汇刺眼或者不适。 案例一、Howard 西蒙·赫尔伯格饰演Howard 之所以把Howard放在第一位，是因为这个案例最典型，也最符合弗洛伊德他老人家的理论。可以说，自弗洛伊德的精神分析学理论问世之后，在西方文化中逐渐开始出现一种叫做“恶魔母亲”的文艺形象。这类母亲往往会在孩子长大到一定年龄的时候，成为阻挠孩子长大成人的枷锁。在这个阶段，母子之间的关系已经不再是孩子离不开母亲，而是母亲离不开孩子。“恶魔母亲”会想要把自己的孩子永远当宝贝来喂养照料，孩子也许会抗争摆脱枷锁，但也有可能会和母亲形成一种怪异的共生关系。希区柯克的绝世名片《精神病患者》便可以看作是母子共生关系的一个案例。 大导演彼得·杰克逊当年在新西兰拍过一部小成本的超级恶心的影片叫《群尸玩过界》（Brain dead），片中男主角的母亲染上病毒之后身体开始溃烂变异，直到最后变成一个巨型怪物，想要把男主角吞回肚子里。这个电影的文化根源，可以说是源自于西方文化中对于被母亲吞噬的恐惧感。这一文化根源其实在东方也有，只不过东方文化向来习惯于塑造神圣化、圣母化的母亲形象，极少有“恶魔母亲”这样的文化意象。《群尸玩过界》这部电影可以说是被恶魔母亲吞噬之恐惧感的恶心版，而Howard这个人物的设计则是这种恐惧感的 搞笑 版。一个是《生活大爆炸》这样的情景喜剧，一个是《群尸玩过界》这样的重口味电影，其背后的文化内核其实如出一辙。 《生活大爆炸》中的Howard身材短小，已经成年却仍然和母亲住在一起——在西方文化中这是一件很怪异的事情。另外，Howard很小的时候父亲便离开了这个家庭。可以认为，这同样是一个母子之间处于共生状态的家庭。Howard的母亲似乎过度肥胖，在剧中从来都是只闻其声不见其人，而且大喊大叫的内容基本都和生殖排泄方面的话题有关，每一次声音都充斥整个房间。对于创作者来说这样处理当然是为了 搞笑 。但换个角度读解的话，这个时候还可以这样来看，Howard住的房间其实就是她母亲的化身。Howard这个人一直都处在一种已经被母亲吞噬、已经回归子宫的婴孩状态，当他在家里的时候他的心理年龄几乎是零岁。 在多数案例里面，心理年龄的固置是终身无法改变的。剧中的Howard虽然经历了娶妻生子和母亲离世，但似乎并没有因为这些事情而破茧化蝶。 2014年，《生活大爆炸》中为Howard母亲配音的Carol Ann Susi病逝，享年62岁。 案例二、Sheldon 霍金与谢耳朵扮演者吉姆·帕森斯 网上流传有《生活大爆炸》第零集，是这个剧正式开播之前电视台试拍的一集。在这一集里我们看到，这个剧的主角一开始其实是Leonard和Sheldon两个人，相比之下Sheldon并没有特别突出，远没有日后剧中表现的那么神经质，甚至在这个第零集里面还失了身。 按照剧中设定， Sheldon的母亲是一个纯朴的基督徒，这样的角色设定弱化了母权威胁。而Sheldon本人的心理年龄大约固置在了五岁左右。至少他在自己母亲面前的表现像是一个五岁左右的小男孩，母亲的简单呵斥也会打断他根深蒂固的纯理性思维。 Sheldon的母亲 性是一个人从幼年步入成年的标志。这里说的性是广泛意义上的性，不是指狭义的OOXX。儿童和成年人之间的最主要差别在于，在儿童身上没有携带性的信息，而成年人则不然。当然，弗洛伊德认为人从一出生便有性欲，幼年时期会经历口欲期肛欲期啥的，那是另一回事。Sheldon这位宅男在年龄上已经步入成年，然而在生理方面却心智未开，像儿童一样身上没有携带性的信息。《生活大爆炸》中很多笑点都是出自这里。遇见Amy之后Sheldon越来越多接触到了性这个东西，在被越来越多的性元素浸染同化的同时，Sheldon这个人变得越来越正常，《生活大爆炸》这个剧也就变得不如以前好看了。 虽然如此，但Sheldon这个人物的设计还是有点不够统一，越到后来越是人物在为笑点服务，而不是笑点随着人物在往前走。Amy这个人物就更是如此了。一开始她是一个女版的Sheldon，后来却又不断在性的问题上一点一点“腐蚀”Sheldon，同时，在生活中Amy又扮演着和Sheldon母亲一样的角色，是一个彻头彻尾的“妻妈”。这个角色的不讨喜，可能主要不是因为她长得不够漂亮，主要在于编剧没有把这个人物设定清楚，时而这样时而那样，完全服务于制造笑点。 案例三、Leonard 约翰尼·盖尔克奇饰演Leonard Leonard的母亲是一位高级知识分子，这一角色设定强化了母权威胁，这一点和Sheldon正好相反。Sheldon的问题在于精神上一直没有断奶，而Leonard的问题是断奶太早了。Leonard的母亲才是一个真正的女版Sheldon，只有理性思维没有感性思维。 Leonard的母亲和Sheldon 人生大概可以用这样一句话来概括，那就是，“童年缺啥成年就补啥”。Leonard是一个从小缺爱的可怜孩子，心理年龄大概卡在了十岁左右，内心是一个时刻渴望着被人关爱的小男孩。这样的人长大以后往往会缺乏自信，习惯于逆来顺受。当然，也只有这样的人才有可能忍受Sheldon这样的朋友。也正因如此，Leonard和Penny这一对伴侣在性格方面可以说是绝配。一个软弱怯懦但善于合作，另一个简单乐观天真无畏。虽然两个人走到一起的过程略微曲折，但是在一起之后还是有一种和谐的美感，不像Sheldon和Amy这两位在一起的时候总是让人感觉各种尬。 案例四、Raj 昆瑙·内亚饰演Raj Raj来自一个东方式的家庭。在对待孩子方面印度的中产家庭和中国差不多，父母对子女过度的溺爱、娇生惯养以至于阻碍了孩子的成长。在这种家庭环境中的子女，很多到十五岁左右心理成长便停滞了，以至于到三十多岁的时候，很多方面还像十几岁一样。 这种东方式的父母和Howard母亲的形象根源相同，程度轻重有异。前者是娇惯，后者则是以爱的名义绑架和控制。所以有一集里面Raj住在Howard家里被Howard母亲当婴儿喂养，最后跳窗户逃了。怎样放手让孩子更 健康 成长，这个问题中国的父母们真应该好好想一想。 Raj的父母 《生活大爆炸》这个剧里面大概有一半的笑点其实都跟性有关，但制造笑点的方式跟《好汉两个半》、《极品老妈》（Mom）这类的情景喜剧正好相反。《好汉两个半》、《极品老妈》制造笑点的方式通常是展现男主角或女主角在性的问题上如何放荡不羁、如何挑战世俗规范，而《生活大爆炸》制造笑点的方式通常是，性这样一个原本应该是最本能的东西，居然被Sheldon这样的理工科宅男过于理性化的头脑给屏蔽了。另外三位宅男尽管情况稍微正常一些，但也同样因为这样那样的家庭成长原因，导致性心理发育不完善。再次说明，这里的性意指宽泛意义上的性，比如四位宅男无论是相貌体型还是衣着服饰，以及言语谈吐行为举止，所携带的性的信息量都是极低的。正因为这个东西在他们身上低于正常人，所以才产生笑点。 《生活大爆炸》海报——“聪明是新的性感。” “我坚信人类文明是以牺牲原始的本能为代价而创造出来的。”这句话据说是弗洛伊德说的。很多电影里经常利用这个来制造笑点，比如《终结者》或者《变形金刚》这样的电影里，机器人会直接对男女主角说你们两个可以直接交配之类的话。因为用机器人的眼光来看，交配这件事根本不需要什么爱情之类的东西来作为文明的伪装。这句话同时也是《生活大爆炸》制造笑点的又一套路，但具体用法和《终结者》这类电影不同。在这个剧里面展现的不是人类文明压抑了性本能，而是在人类文明中被创造出来的漫画书、 游戏 、科幻电影等这些大众流行文化，居然能够让宅男们如此痴迷如此上瘾，以至于连最原始的性本能都自动退缩了。从这个角度来说，《生活大爆炸》可以说是 游戏 、漫画这类大众流行文化的一个衍生文化。或者说，正是《生活大爆炸》制造并且夸张化了这种独特的宅男梗。 《生活大爆炸》主演合影 跳脱出来看的话，不要忘了，这只是一个虚构的情景喜剧。在剧外的一次粉丝见面会上，粉丝们惊讶地发现这几位演员居然没有一个人知道《神秘博士》，而他们在剧中饰演的角色都是科幻文化的铁粉儿。对于一个科幻文化的铁粉儿来说，《神秘博士》属于最基本的ABC。 最后说两句《生活大爆炸》里面的科学。看不懂这里面的科学术语丝毫不影响领略这个剧的笑点。看花絮得知，很多时候编剧会在剧本里画上一个横杠，然后请某位科学家顾问在这个地方随便填上一个科学名词。另外，《生活大爆炸》还可以当作是一个科幻流行文化的索引。我就曾经遇到过一个学生，因为《生活大爆炸》得知有一个科幻剧叫《星际迷航》，然后把《星际迷航》七百多集电视剧全部看完，成了一名彻头彻尾的Trekkie（这个词专门指《星际迷航》的影迷粉丝）。 《生活大爆炸》剧照，最右边这位是《星际迷航》中柯克船长的饰演者威廉·夏特纳 （William Shatner） 第一季 本期编辑 邢潭 推荐阅读

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